Archtops acoustiques

Merci c'est plus clair
Petit aperçu sur la hauteur des cordes chez FG (Freddie Green), un court passage mais on voit bien la corde du mi grave libre est bien à 1,5 cm de la touche....

Computer Numerical Controlled (CNC), autrement dit réalisé par une machine à commande numérique.

C'est facile : tu rentres les plans en vectoriel, et l'ordinateur commande le déplacement de la fraise. En 10 mn c'est torché; à la main, c'est un peu plus long ....

Merci Byrdland.
Non seulement on voit que la corde de Mi grave est vraiment très loin de la touche, mais la position de la guitare très couchée sur les genoux est frappante aussi. Ceci dit ça n'est pas parce que ces 2 choses inhabituelles convenaient à Freddy Green qu'il faut aller dans cette direction. C'est un peu la même chose pour la guitare aux genoux chez Jimmy Page...
Nano

nano a écrit:Merci Byrdland.
Non seulement on voit que la corde de Mi grave est vraiment très loin de la touche, mais la position de la guitare très couchée sur les genoux est frappante aussi. Ceci dit ça n'est pas parce que ces 2 choses inhabituelles convenaient à Freddy Green qu'il faut aller dans cette direction. C'est un peu la même chose pour la guitare aux genoux chez Jimmy Page...
Nano

c'est vrai que je me suis toujours demandé comment il pouvait jouer aussi précisément (même si pour l'avoir vu en 1998 à Bercy avec Plant, il avait un peu perdu de sa "précision") avec un poignet au bord de la fracture

La position de FG: Vrai, mais il suffit d'essayer: le son prend de l'ampleur (surtout dans les basses) et c'est tout-à-fait logique, attention, on parle ici d'archtop acoustique et sans doute uniquement (et pour le jeu en chord-melody ou en rythmique).
Freddie Green est un "ancien" et j'ai l'impression qu'on en parle de plus en plus, qu'il soit en train de s'imposer comme un tout grand, alors qu'il avait été un peu éclipsé par des Wes et des Joe Pass (voire Benson) je dis bien: c'est une impression

... voir aussi ici la position du grand Elek...

Un autre exemple, FG en petite formation, on entend très bien la rythmique, le poignet sec et souple, le mouvement rappelle le capitaine Haddock qui veut se débarrasser du sparadrap collé sur son pouce....



Pour avoir participé à un workshop avec Bucky Pizzarelli, j'ai pu observer de près le jeu de sa main droite, poignet fermé serré, médiator tenu entre pouce et index replié, le mouvement est très sec et très rapide, le poignet semble sur rotule car l'avant bras bouge à peine.
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Chevalet flottant.
Quand je regarde les guitares archtops dans mes bouquins je vois que le chevalet flottant est parfois perpendiculaire aux cordes, parfois relativement en biais. Entendons nous bien, je ne parle pas du cordier! Sur les guitares manouches il y a des repères latéraux pour repositionner le chevalet flottant quand on change les cordes. Sur les archtops comment ça se passe, quels sont les repères? j'imagine qu'on ne replace pas le chevalet au juger. Quelles sont les règles de bonne pratique?
Sur certaines archtops le chevalet est compensé, sur d'autres il ne l'est pas. J'imagine qu'il y a une question de diapason comme pour les flat-tops.
Amicalement. Nano

Voilà, c'est une question de compensation: lorsque ce n'est pas prévu (ou pas assez), le chevalet est placé +/- en biais pour avoir le plus de justesse possible.
La règle, c'est la justesse, simplement.
Une guitare n'est jamais juste: elle s'en approche plus ou moins...
Oserai-je dire qu'en jazz, la justesse est plus importante que pour d'autres musiques? peut-être un peu: les accords sont quasi-toujours enrichis, ils sont souvent joués partout sur le manche etc... c'est aussi la raison pour laquelle de fort tirants sont souvent employés: plus une corde est dure, plus elle est juste

Le bon positionnement du chevalet, pour un instrument donné, dépend essentiellement:

1) du tirant des cordes
2) de l'action desdites cordes
3) du goût particulier de l'instrumentiste.

La théorie des cordes vibrantes voudrait que le diapason soit exactement le double de la distance du sillet de tête à la douzième frette. Mais les cordes étant élastiques, le simple fait de les fretter élève le son (un peu comme un bend) et oblige à rallonger la longueur vibrante (entre la case frettée et le chevalet) : c'est la compensation. En pratique, cette dernière se situe entre 4mm (pour le mi grave) et 2 mm (pour le mi aigu).

Si le sillet du chevalet n'est pas incliné (et est donc perpendiculaire à l'axe du manche), on n'obtiendra une compensation acceptable qu'en inclinant le chevalet.

Ce n'est pas très compliqué de repositionner un chevalet flottant lors d'un changement de cordes, mais un petit coup de feutre effaçable simplifie les choses au remontage.

Sur mes banjos, où le chevalet ne tient que par la pression des cordes sur la peau, je repère sa position d'un petit coup de crayon.